Daniel Radcliffe: Temni konj

Odrski prvenec Daniela RadcliffejaEquus, piše Adam Green, označuje prihod resnega, zrelega talenta.


Tako kot škatle z mlekom ima večina otroških zvezdnic datum 'prodaja do', ki na splošno sovpada z začetkom pubertete, po kateri se začnejo siriti. Seveda so bile opazne izjeme – na misel mi pride Jodie Foster in Christian Bale – toda na splošno, ko otroci, ki so odraščali v očeh javnosti, prenehajo biti čudoviti, se znajdejo ujete v podobo, kdo so nekoč bili. in se nagibajo k samouničenju ali zbledi.

temne lise na nosu zaradi očal

Zaradi tega je metamorfoza Daniela Radcliffeja, sicer znanega kot Harry Potter, tako čeden trik. Odkar je pri enajstih postal inkarnacija junaka z očali JK Rowling, je zvezdnik franšize z zaslužkom 4,5 milijarde dolarjev uspel krmariti po Scili in Haribdi mladosti in slave, da se je pri devetnajstih pojavil v očarljivem in neokrnjenem fantu. mesto – skoraj vodilni mož, a kljub temu, kot lahko potrjujejo milijoni rdečih prednajstniških lic, šolarka, srčna izbranka. Njegovi trdni preobrati v lanski drami o polnoletnostiDecembrski fantjein jokač iz prve svetovne vojneMoj fant Jackobeti dobro življenje po Potterju. Toda to je bil njegov zelo razburjen odrski prvenec na West Endu, pri Petru ShafferjuEquus, ki mu je omogočila, da je odvrgel plašč fanta čarovnika in se razgalil, čustveno in dobesedno, da bi razkril resnega igralca karizmatične intenzivnosti in globine.

Ta mesec bo newyorško občinstvo končno lahko videlo Radcliffeja, ko ponovi svojo predstavo ob Potterjevem kostarju, briljantnem Richardu Griffithsu, v prvem Broadwayjevem psiho-religioznem trilerju iz leta 1973, ki ga je Shaffer obljubil o najstniku, ki oslepi šest konj s kovino. spika in sodno imenovanega psihiatra, ki skuša odkriti, zakaj.

Z Radcliffejem se srečam na Diet Cokes nekega večera v hotelu Soho v Londonu, kamor prispe naravnost s snemanjaHarry Potter in polkrvni princ. Oblečen v kavbojke in črno majico je nizek in kompakten, živahnega obraza in budnih oči. Je odprt in prijazen – očitno ni tisti neumni Lothario, ki ga je igral v samoparodiji v epizodiDodatne lastnosti, čeprav priznava: 'Rad bi imel to slepo zaupanje, to popolno pozabo na to, kako te vidi svet.'


Pravzaprav Radcliffe razmišlja o tem, kako ga dojemajo, zlasti sodelavci. 'Vedno pričakujejo, da se bo pojavila kakšna grozna oseba,' pravi. »Torej poskušaš zagotoviti, da vedo, da si inteligenten in ne grozen. Potem poskušaš biti robusten in seksi, a šele potem, ko je pameten in ljubek.'

nike ima v lasti adidas

Na misel mi prideta še dva pridevnikahiperartikuliraninglasen. Besede mu izbruhnejo iz ust v očitnem zasledovanju njegovih hitrih, živih misli, vznemirjenja, v naših prvih desetih skupnih minutah, od razprave o newyorški gledališki publiki do diatribe proti slabi slovnici, recitala Keatsove Ode slavcu, ' pohvala Sex Pistols in analiza skuterja Segway kot emblema epidemijske lenobe. 'Moj prijatelj je nekoč rekel: 'Bog – stvari, ki jih govoriš!' « se spominja Radcliffe. Mislil sem si, predstavljaj si stvari, ki jih imamnereči. Ne morete si predstavljati, kako je dejansko živeti v tej glavi.'


Kot Alan Strang, vEquus, Radcliffe zaživi v zelo drugačni vrsti uma – mučenih in cvetočih psihotičnih. Družbeno neroden, počasen v šoli, raztrgan od spolne zmede in krščanske krivde, Alan pobegne v dovršeno, samoustvarjeno religijo, ki temelji na obrednem čaščenju konjev. Hlevski deček podnevi, ponoči se sleče nag in na žrebcu, ki ga je poimenoval Equus, 'božji suženj, zvesti in resnični', najde navdušeno osvoboditev. Na poti med osebno željo in jezo ljubosumnega božanstva galopira proti svoji strašni apoteozi. 'Mislim, da imajo vsi z Alanom več skupnega, kot bi radi priznali,' pravi Radcliffe. 'Seveda še nikoli nisem iztisnil konju oči, a se obrneš na lastna čustva – žalost, jezo, osamljenost – in jih kar eksplodiraš.'

Edini otrok staršev, ki se ukvarjajo z umetnostjo, je Radcliffe pri petih letih napovedal, da bi morda želel biti igralec. 'Moja mama je rekla: 'Ne, ne,' se spominja. Končno je popustila in mu dovolila avdicijo za televizijski filmDavid Copperfieldko je bil star devet let, predvsem zato, pravi: 'v šoli sem imel težave, ker sem bil zanič v vsem, brez vidnega talenta.' Radcliffe trpi tudi za dispraksijo, razvojno motnjo, ki vpliva na motorične sposobnosti, in še vedno ima težave z zavezovanjem čevljev. 'Včasih pomislim, zakaj, zakaj, se Velcro ni snel?' on reče.


Njegov nastop vDavid Copperfieldpripeljala do kamejePanamski krojačin na koncu Harryja Potterja, vloga, ki mu je naredila obraz v gospodinjstvu in mu prinesla bogastvo. Kot nekdo, ki je odraščal ob gledanju gledališča in se lahko drži vrlin Sondheima in Mameta, je bil Radcliffe naraven, da je preskočil s platna na oder. 'Odlična igra presega vse, kar lahko film doseže, ker veš, da si videl nekaj posebnega, nekaj, česar ljudje prihodnjih generacij ne bodo videli,' pravi Radcliffe. 'To je kot koncert v živo – enkrat se je zgodilo in ti si bil tam.'

Kaj je boljšega načina za mladega igralca, da napove svojo polnoletnost, kot da igra slavno problematičnega fanta, ki še ni čisto prišel.Equus, ki je v tistem času razburil številne psihoterapevtske perje zaradi svojega izrazito ambivalentnega pogleda na govoreče zdravilo, je delo dramatika s pogledom na spektakel, hrepenenjem po transcendenci in darom za spreminjanje idej v material človeških konfliktov. Všeč mi jeKraljevski lov na sonce, Shafferjev ep iz leta 1964 o španskem osvajanju Peruja,Equuspoživlja razkošje pobožnosti. Deluje tako s to igro kot s kasnejšoAmadeuspreokupacija z velikim vprašanjem – Kako naj živimo brez vere v Boga? – in spopad med apolonskim razumom in dionizičnim zanosom, med povprečnostjo in genijalnostjo.

Za to novo produkcijo je nadarjena mlada režiserka Thea Sharrock vrnila prvotnega oblikovalca Johna Napierja, čigar rezervni, modularni komplet ter ikonične kovinske konjske maske in kopita so postali bistveni elementi predstave. 'Razburljiva stvarEquusje, da je popolnoma brez strahu biti gledališki v najpomembnejšem smislu,« pravi. 'Ko povem, gre tudi za zelo intimno osebno dramo.'

Ta drama se odvija med Radcliffejem, čigar norost lika zasveti iskrica božanskega, in Griffithsom, čigar nesrečni terapevt Martin Dysart, ki zavida fantovi sposobnosti, da doživi navdušenje, ki ga ne bo nikoli spoznal, ubije njegovo dušo, da bi ozdravil svojo um, ki se pri tem uniči. 'Ta človek potrebuje prav toliko pomoči kot fant,' pravi Griffiths, ki je leta 2006 prejel nagrado Tony zaFantje zgodovine. »Duhovno se drži skupaj z žico za baliranje in lepilnim trakom. On je kot figura v pesmi Stevieja Smitha 'Ne maha, ampak se utaplja.' Nihče ne razume – samo mu pomahajo nazaj – in na koncu predstave ostane obupan, ker bo naredil, kar hoče družba, tako da bo popravil fanta in ga naredil normalnega, vendar se sprašuje, ali je tisto, kar hoče družba, vredno zalogaja. pljuva.'


Radcliffe se želi vrniti v sobo za vaje in se veseli, da bo spoznal New York City. Ko znova raziskuje zasebno strast svojega lika, bo še naprej raziskoval svojo obsedenost: pisanje poezije v klasični tradiciji. 'Poezija je ta čudovita, nekako skrivnostna stvar, o kateri ne poveš nikomur,' pravi. »Razen, seveda, če je objavljeno ali če se o tem pogovorite z novinarjem. Igralstvo ima meje; poezija je nima.'

vesel dan državnosti gf

Kljub svoji gorečnosti se zdi malo verjetno, da bo Radcliffe kmalu izginil na podstrešju. 'V njem čutim gorečo željo, da bi nadaljeval z gledališčem, da bi raziskal, kaj se dogaja v njem,' pravi Griffiths. 'Ima vse vrste skritih globin. Je strašno zrel, ne da bi bil niti malo dolgočasen, in je izjemno zapleten, ne da bi bil zajeban. Skratka mislim, da ga čaka zavidljivo zanimivo življenje.' Griffiths se ustavi, nato pa s svojim najbolj veličastnim, najbolj gledališkim glasom doda: 'Mali baraba.'